《中國美術(shù)家的故事》讀后感
本書介紹了十位美術(shù)家,他們是齊白石、黃賓虹、何香凝、呂鳳子、徐悲鴻、陳之佛、潘天壽、豐子愷、張大千、傅抱石。有的出身寒門,有的為富家子弟;有的自學成才,有的曾留學西洋;有的專攻中國山水畫,有的中西畫都很擅長……可有些他們是共同的:他們都在生活和藝術(shù)的道路上歷經(jīng)艱難坎坷,奮力拼搏;他們都是在繼承前人又銳意創(chuàng)新的前提下取得成功的;他們都有著強烈的民族自尊感和自豪感,時刻把自己的藝術(shù)和生命同祖國緊緊地聯(lián)系在一起……
讀完這本書,從這些術(shù)家們的成才之路和人品藝德中得到許多啟示,透過他們的成就窺見中國現(xiàn)代畫壇的面影;獲得了一些關(guān)于國畫、油畫、漫畫等方面的知識。比如:齊白石的蝦,栩栩如生,情趣盎然。齊白石與蝦結(jié)緣,始于湖南湘潭舊居旁的“星斗塘”,塘中水草皆豐,魚蝦成群,那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了眾多的寫生對象,多年的鄉(xiāng)間生活,辛勤勞動帶給他執(zhí)著,神奇詭秘的大自然賦予他靈性,祖母對他濃濃的關(guān)愛,鄰里鄉(xiāng)親對他的栽培,都為他意趣盎然的一生打下了堅實的基礎(chǔ)。兒時的齊白石常在星斗塘內(nèi)玩耍,池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶,他五歲左右在塘邊玩耍,見大蝦不可得,就用麻線拴坨棉花去釣,居然將蝦釣了起來,使人感到其趣無比,有天傍晚他在塘邊洗腳,腳還被蝦鉗破出了血,這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶,齊白石的蝦,雖寥寥數(shù)筆,卻生動傳神,躍然紙上,令觀者叫絕。齊石白自己也驕傲的說:“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變,初只略似,一變逼真,再變色分深淺,幾十年方得其神。”
他畫蝦最初是學的朱雪個、李復堂、鄭板橋等人,六十歲前主要摹古,多是單只,形象動態(tài)單一,畫得并不成熟,這是第一階段——略似。
從六十二歲開始,他在案頭水盂里蓄養(yǎng)長臂青蝦,每日數(shù)次進行細心觀察或?qū)懮鳟,對蝦的結(jié)構(gòu)和各種動態(tài)進行認真研究。以寫實為主,外形很像,但精神不足,頭胸部沒有變化,眼睛為小黑點,腹部五節(jié),小腿十條,觸須六條呈放呈放射狀無變化,僅注意到外形上的逼真,看不出蝦的動感和半透明的質(zhì)感。這是第二階段——逼真。
到六十六歲,他對蝦的動勢和神態(tài)作了進一步細致的觀察,熟悉了蝦前進后退、急游緩游、斗毆跳躍等多種情態(tài),利用生宣紙的特性,在表現(xiàn)技法上作了更深一層的研究。用筆用墨變化增多,蝦體開始出現(xiàn)透明質(zhì)感,頭胸前端有了堅硬感,腹部第三節(jié)拱起以強調(diào)“蝦公背”,長臂鉗分出三節(jié),最前端一節(jié)較粗,前腿已伸直,后腿由十只減至八只,(范文網(wǎng) m.dkbsf.cn)蝦須稍具開合變化,蝦體間也出現(xiàn)了濃淡變化。到六十八歲時,他成功的運用“破墨法”在墨色未干之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上,不但加重了蝦的分量,也表現(xiàn)出了蝦體軀干的透明。同時改進了蝦的眼睛畫法,兩黑點改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。
到七十歲后他畫的蝦才基本定型,但仍在用筆用墨和突出蝦的特征上下功夫。增加了重要特征的短須,減少了次要部位的蝦腿,經(jīng)過了無數(shù)次的反復改進,使蝦的形象日臻完美,到八十歲后達到了爐火純青的境地。
《蝦》為白石先生晚年精品,畫面中六只長臂青蝦分出了濃淡虛實、疏密層次、參差聚散,因而錯落有致。大群中有小群,既有整個群體的動勢,又有各自體態(tài)的區(qū)別,注意了蝦體部的關(guān)連與蝦鉗、蝦須的疏密組合布局,做到了雅淡清新、生動可人,在齊白石筆下,“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術(shù)品了。
有時間讀一讀《中國美術(shù)家的故事》,你會獲得很多的啟示及豐厚的美術(shù)文化底蘊。