電影盜夢(mèng)空間觀后感1000字

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《盜夢(mèng)空間》觀后感1000字

觀看完電影《Inception》(中文譯為《盜夢(mèng)空間》或《奠基》),合上電腦,思緒萬(wàn)千。

故事講述柯比(Cobb)——一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜賊,從事進(jìn)入人的夢(mèng)中竊取潛意識(shí)內(nèi)有價(jià)值的信息和秘密的活動(dòng)——在一次對(duì)日本富商齋藤(Saito)的盜竊活動(dòng)中因潛意識(shí)中的投影亡妻的阻撓而失敗。事后,齋藤以幫助柯比回國(guó)為條件讓柯比為他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的兒子羅伯特(Rebert)植入“我要解散我父親的公司”的意念。為完成任務(wù),柯比召集人手開(kāi)始一場(chǎng)計(jì)劃為三層夢(mèng)境的穿越 ……

我所關(guān)注的并不是導(dǎo)演諾蘭的高超的電影制作技巧,也不是泰坦尼克號(hào)船上杰克的影迷。而是這樣的一種設(shè)定,是否存在那樣的一種夢(mèng)境的遞歸層次,即現(xiàn)實(shí)世界,第一層夢(mèng)境,第二層夢(mèng)境,第三層夢(mèng)境,第四層夢(mèng)境,limbo(迷失域)。

中國(guó)古代就曾有過(guò)莊周夢(mèng)蝶的奇妙故事,夢(mèng)到自己是一只蝴蝶的莊子疑惑了,他開(kāi)始懷疑自己所處的環(huán)境是否是所謂真實(shí),分不清自己到底怎樣存在。笛卡爾曾這樣描述自己的思維歷程的開(kāi)端:“一切迄今我認(rèn)為最接近于‘真實(shí)’的東西感覺(jué)和對(duì)感覺(jué)的傳達(dá)。但是我發(fā)現(xiàn)這些東西常常欺騙我們。因此,我們唯一明智的是 ——再也不完全相信眼睛所看到的東西!蹦敲吹降资裁床攀桥袆e“我”是否真實(shí)存在于真實(shí)世界的依據(jù)呢?“缸中之腦”到底要怎樣感知真實(shí)呢?笛卡爾又曾提出這樣一個(gè)直觀的命題:我思故我在。即當(dāng)我懷疑一切事物的存在性時(shí),我不會(huì)懷疑“我”這樣一個(gè)思想的存在,因?yàn)楫?dāng)我否認(rèn)、懷疑時(shí),“我”就已經(jīng)存在。然而,不幸的是,即使這樣成立,它也僅僅確立了自我的存在,因?yàn)槲覀冏约旱闹饔^感知和思維也出現(xiàn)于夢(mèng)中,而自我的存在無(wú)法外延到肉體,所以我們懷疑或不能確定自己所處的空間是否只是另一個(gè)空間中真實(shí)的自己所做的一個(gè)夢(mèng),更甚至于懷疑自己所處的空間是否僅僅是幾個(gè)或者更多的夢(mèng)的空間與現(xiàn)實(shí)所構(gòu)成的嵌套(即遞歸,比如故事里的故事,電影中的電影,引號(hào)中的引號(hào)……)中的一層空間罷了。荷蘭藝術(shù)家埃舍爾的畫(huà)中的瀑布與臺(tái)階證明人們很容易迷失于嵌套之中!禝nception》中的柯比的妻子就是這樣。不得已,柯比向她意識(shí)中植入“This world is not real”的想法。就是這樣的一個(gè)小小的想法,正如片中的臺(tái)詞一樣:最頑強(qiáng)的寄生物是什么?人的想法。以至于在醒來(lái)后,妻子仍然保持著“這個(gè)世界不真實(shí)” 的想法。在妻子愛(ài)的“栽贓”下,獨(dú)自承受責(zé)任與內(nèi)疚。雖然與泰坦尼克時(shí)的”You jump,i jump!苯厝幌喾矗盜f you jump,i will not jump with you!蓖瑯邮歉腥酥辽睢

我用十厘米的目光觀察自己手上的指紋,不明白它為什么是這樣的溝壑,我把它放進(jìn)熱水里,我可以自以為很真實(shí)地感受到它的溫度,我一遍一遍想象著那樣的熱度像水流一樣在蔓延,流進(jìn)思想里,這感覺(jué)是那么真切,這一刻我確實(shí)篤定我與這具生體的存在,像一個(gè)虔誠(chéng)的佛教徒跪拜彌勒。但當(dāng)我的手剛脫離水面,指尖還在滴水,回憶那種溫暖的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)它離我那么遠(yuǎn),我開(kāi)始懷疑我是否真的有過(guò)那種感覺(jué),像個(gè)得了臆癥的狂人,陷入瘋癲。記憶被懷疑的目光纏繞。思想像困在模比烏斯環(huán)中無(wú)休止循環(huán),附身于圓形籠子里的小白鼠讓我覺(jué)得極度懊惱,迫切想要逃離。

“也許,你可以試著想想,夢(mèng)中的自己為什么沒(méi)有這樣的煩惱!鳖^腦中一個(gè)聲音告訴我,楞了一下,我反應(yīng)過(guò)來(lái),對(duì)啊,為什么我從來(lái)沒(méi)在另一層稱(chēng)之為夢(mèng)的空間感受到懷疑的力量呢?就像夢(mèng)中從來(lái)記不清開(kāi)始一樣,我從來(lái)沒(méi)有夢(mèng)到我在夢(mèng)中有過(guò)這樣的懷疑:“這是否一個(gè)夢(mèng)?”我是否能將這個(gè)念頭作為分辨真實(shí)的依據(jù)呢?

有時(shí)候自我會(huì)有這樣的感覺(jué):這個(gè)世界只有自己是真實(shí)的、獨(dú)一無(wú)二的,其他人就像電影中的投影人物(projection),更唯心地說(shuō),其他一切只是陪襯,只是自己的感覺(jué)。這想法與傲慢自大無(wú)關(guān),但當(dāng)別人說(shuō)出它也有類(lèi)似的想法時(shí),有的人于是懷疑想法本身,有的人卻將別人的這樣想法當(dāng)作陪襯的一種。這無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò),確切地說(shuō),是無(wú)法判斷對(duì)錯(cuò),這是一個(gè)無(wú)法與別人交流的觀點(diǎn),因?yàn)橛^點(diǎn)本身涉及對(duì)除自己以外的人和事的否定。讓人心存不甘卻又無(wú)可奈何。

既然只能在把手伸進(jìn)熱水里才能感覺(jué)到真實(shí)的熱度,那么最真實(shí)的時(shí)刻便是此時(shí)此刻。任由此時(shí)此刻歸入混亂的回憶堆里,翻找出來(lái),那也只能是陽(yáng)光下的泡影,絢爛地那么讓人覺(jué)得不踏實(shí)。此時(shí)此刻,老齋藤的話(huà)將我?guī)У轿业陌仙娼K點(diǎn),又仿佛是我自己的夢(mèng)囈:我們?cè)?jīng)都是年輕人,現(xiàn)在我年華已去,心中充滿(mǎn)遺憾,孤獨(dú)的邁向黃泉路……

此時(shí)此刻,緊握那溫暖。

電影《盜夢(mèng)空間》觀后感1000字

克里斯托弗·諾蘭,一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”,在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話(huà)。他的片子看得不多,因?yàn)樘量。情?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗,讓人連喘息都緊張局促。

今年,諾蘭又拍了一部堪稱(chēng)好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁,詭異怪誕,難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮,虛幻與現(xiàn)實(shí),夢(mèng)境和回憶,陰謀與愛(ài)情,迷失或掙扎……陰晴變幻,盤(pán)根錯(cuò)節(jié),相互膠著。在你以為總算清醒時(shí),仍深陷其中,甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。

其實(shí),電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜,剝?nèi)訉油庖拢覀兛梢郧宄亓喑鏊哪割}———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝,一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路,因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù),帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。

如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事,卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧,把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán),翻來(lái)倒去,在不同的時(shí)空穿梭跳躍,讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了,不如放棄思考,單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片,《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢,節(jié)奏感極好,畫(huà)面構(gòu)圖也足夠宏大震撼:巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌,車(chē)輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界,在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海,宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn),亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗,有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。

某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō),影片出完字幕后,會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了,于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng),執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌,夢(mèng)境能夠欺騙我們,只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候,一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō),回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉,與孩子流淚相擁的時(shí)候,夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí),又有什么關(guān)系呢?

《盜夢(mèng)空間》很好看,但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn),都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世,柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景,有些傷痛是無(wú)法泯滅的,有些記憶是無(wú)法消褪的,有些人是無(wú)法釋?xiě)训。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往,柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué),他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手,走過(guò)熟悉的街道、沙灘,走在專(zhuān)屬于兩人的記憶時(shí)空里,一起從花樣年華走到垂暮之年!皥(zhí)子之手,與子偕老”大抵如此。它與人類(lèi)生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān),只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。

走不出夢(mèng)境,回不到現(xiàn)實(shí),愛(ài)要多深才能足夠,心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情,細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比,如劍一般直達(dá)內(nèi)心,讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門(mén),許多年華漸次擱淺,很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài),超越時(shí)空,無(wú)始無(wú)終的永恒,名叫至死不渝。

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