《老炮兒》該片講述了當(dāng)年名震京城一方的頑主六爺被時(shí)代所拋棄，現(xiàn)在孤身一人跟他的幾個(gè)老哥們固守著自己的生活方式。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，為了救出兒子，他與老哥兒們狠狠地教訓(xùn)了他們，是一部親情兄弟情交織的影片。
2016電影《老炮兒》觀后感范文1
這部近期入圍金馬獎(jiǎng)：最佳原創(chuàng)劇本與最佳男主角提名的大熱影片《老炮兒》，著實(shí)是導(dǎo)演管虎與演員馮小剛的實(shí)力合作。早先在威尼斯電影節(jié)預(yù)熱，獲得國內(nèi)外媒體的一致好評，外國媒體還給出了聯(lián)想到《老爺車》的高度贊譽(yù)。國內(nèi)影迷們更是因?yàn)轳T小剛導(dǎo)演的再度變身演員，飾演一位跟自己個(gè)性相仿的北京頑主，而從對該片是又敬又愛。
在多倫多電影節(jié)期間，除了兩位年輕演員吳亦凡和李易峰的缺席，其他主創(chuàng)悉數(shù)到場，更是令北美首映會(huì)場上，充滿了硬漢大叔的型男氣氛。首映過程中，觀眾們幾次沉浸于緊張的劇情之中，而馮導(dǎo)演的出色演繹，更是令人為之動(dòng)容。這樣一部關(guān)于北京城里“老頑主”的故事，背靠城市文化，立足人物個(gè)性，刻畫了時(shí)代變革的沖突下，小人物的命運(yùn)。文藝的內(nèi)容主題，商業(yè)的處理手法，可謂是兩頭討喜。
無獨(dú)有偶，今年年初日本導(dǎo)演北野武也有一部新作《龍三和他的七人黨》。小玄兒是9月份看《老炮兒》在先，最近才看《龍三和他的七人黨》在后，突然對這兩部，故事背景不同，但是人物矛盾沖突十分相似的影片，產(chǎn)生了不一樣的看法�？梢哉f，在看了《龍三和他的七人黨》之后，反而覺得《老炮兒》更具獨(dú)特的魅力。當(dāng)然小玄兒并不是要在此類比誰更出色，而是兩部文化背景不同，人物矛盾相似，結(jié)局卻又迥然不同的故事，讓我們更有必要去深究其中的緣由。當(dāng)然，這里主要還是談?wù)劇独吓趦骸防锏摹傲鶢敗薄?/p>
落寞的江湖技藝——平事兒不含糊，硬氣且局氣
在無數(shù)文學(xué)和影視作品對早年間北京城里，那些部隊(duì)大院孩子們打架故事的“宣揚(yáng)”下，觀眾對那些穿著軍大衣，拿著各種大人們，當(dāng)然主要是軍人們的裝備，耀武揚(yáng)威的孩子們，并不陌生。而當(dāng)年的北京，出身大院之外的，也就是各個(gè)平房大雜院的孩子們，那也可謂是一方勢力。現(xiàn)如今大院的孩子們多少都混出個(gè)人模狗樣的身份，而這些大雜院出身的混混兒們，也都各自有了自己的營生。而影片中由馮小剛飾演的主角“六爺”，昔日里平房大雜院的孩子王，如今卻是最不起眼的一個(gè)，依然住在老舊的平房里，穿著老舊的皮大衣，冬日里遛遛鳥，踩踩街，溜溜冰，想想離開家的兒子。
你很難從這個(gè)花白胡渣的中年人身上，看到往日里，那個(gè)大人都不在的年代里，孩子們稱王稱霸，肆意茬架的時(shí)期，這位“六爺”到底有什么本事。而影片的開場，就是一大早，正準(zhǔn)備出門遛鳥的“六爺”被一位年輕小哥問路的橋段。對于不禮貌的問話，六爺很是不滿，張嘴就是罵罵咧咧，一副不饒人的架勢，但是最后，還是告訴了人家怎么走出胡同。
這位人稱“六爺”的北京大爺，老朋友都稱他為“六哥”，骨子里透著：“人家不拿咱當(dāng)回事兒，咱自己得拿自己當(dāng)回事兒。”。北京爺們兒硬氣的態(tài)度是要堅(jiān)守的，但是也絕不會(huì)在小事兒上，難為人。那不是大老爺們兒干的事兒，不去跟年輕人一般計(jì)較，更何況是個(gè)連路都不認(rèn)識的愣頭青呢。
而撞見胡同里的小偷慣犯，“六爺”也是仗義執(zhí)言：盜亦有道。譏諷著現(xiàn)如今的小偷，沒有道義，財(cái)劫了，身份證怎么也得給人寄家去。雖然這劫財(cái)?shù)牡準(zhǔn)乱呀?jīng)發(fā)生了，但是這順手的人情，“六爺”必須管，而且管的在理，管的硬氣。
在那個(gè)沒有秩序的年代，在“六爺”還年輕的時(shí)候，之所以能讓身邊的兄弟姐們兒跟著他混，必然是在混亂的年代里，找到了自己擺平事情的方式�？梢韵胂�，無論是唇槍舌戰(zhàn)，還是真刀真槍，“六爺”一向是，平事兒沒商量，而且要平的硬氣，絕不是受人擺布。而“六爺”年輕時(shí)候的事跡，是在影片的最后，由許晴扮演的紅顏知己“話匣子”，向李易峰飾演的“六爺”的兒子曉波道出的。當(dāng)年她就眼看著“六爺”只帶著幾個(gè)兄弟，跟大院的一群孩子們茬架，幾個(gè)人都近不了他身，一點(diǎn)退縮的意思都沒有。而成果自不必說，從“六爺”在影片中最后一戰(zhàn)，拿出自己當(dāng)年的，留存的相當(dāng)完好的裝備就可以看出，一件厚實(shí)的軍大廠，一把嶄新的日本軍刀，出身平房大雜院的孩子頭兒，這樣一套裝備，定是當(dāng)年，跟相當(dāng)強(qiáng)悍的大院孩子們血戰(zhàn)得來的戰(zhàn)利品。
可以想象，這位“六爺”的江湖技藝，讓他在老北京橫行大雜院和部隊(duì)大院的，靠的必須是這一身的硬氣和不局氣的態(tài)度，無論是言語還是干架，都是一樣強(qiáng)硬�？芍^是見事兒不躲事兒，一定要上前論出個(gè)一二三來，理論不行咱就約架解決，總之，只要咱是占理的，就是不怕你，咱不占理，也有不占理的辦法解決。而現(xiàn)如今，那樣的年代和人情早已無存，這樣的態(tài)度在如今這個(gè)社會(huì)里，也變的不值一提，被人們不屑一顧。管別人閑事的都是傻子，朋友有事還得找借口避人三分呢。所以在影片之初，“六爺”只是個(gè)令人瞅著捉急的老爺子，憑著當(dāng)年闖社會(huì)的技藝，昔日的兄弟們佩服他，而現(xiàn)在的年輕人只會(huì)嘲笑他。
消失的江湖價(jià)值觀——凡事講規(guī)矩，一碼歸一碼
而最終“六爺”讓所有人改變看法，笑不出來的，還是靠著他一味死守的“規(guī)矩”——凡事都得講個(gè)規(guī)矩，一把歸一把。影片開篇后的第一個(gè)橋段，就是“六爺”看見哥們兒的煎餅攤被城管沒收，看不下去的“六爺”上前幫著自己的兄弟理論，片警更是無奈的笑笑，言下之意，我們也是按照規(guī)章辦事，該沒收沒收，該罰款罰款，誰也別來講什么義氣道理。
“六爺”眼看著兄弟理虧，還被城管奚落，更是管定了這件事。煎餅攤可以沒收，罰款給幫著兄弟給，但是這個(gè)被打一巴掌的面子，必須替兄弟找回來。所謂的一碼歸一碼，兩碼子事兒，絕不可以一并了之，含混不清。正因?yàn)橛幸?guī)章，有法度，那么咱守了法規(guī)，法規(guī)之外的人身攻擊和身體接觸，“六爺”毫不猶豫的就還給了城管一個(gè)嘴巴。搞得片警也是滿臉無奈，悻悻而歸。
而后來“六爺”的兒子曉波，因?yàn)榕笥训募m紛，劃傷了富二代的豪車，被留作人質(zhì)，“六爺”得知后，更是義氣不減當(dāng)年，帶著兄弟們前去赴會(huì)。而在事情有了轉(zhuǎn)機(jī)之后，“六爺”依然堅(jiān)持“一碼歸碼”，自己兒子弄壞了東西賠錢，就算是傾家蕩產(chǎn)買房子，賠上百萬，那也是沒辦法的，認(rèn)栽。同時(shí)，兒子被打傷這事兒，必須由“六爺”自己去“報(bào)仇”，按規(guī)矩約架，誰厲害誰贏。而意外到手的證據(jù)文檔，該給哪個(gè)部門去處理，那是另外一件事，老爺子完全沒有打算，按照由吳亦凡飾演的富二代“小飛”的意思，用這份文件來做交易，抹平之前自己兒子犯下的事兒，或者用來報(bào)復(fù)。
即便富二代小飛閑來無事，手里拿著《小李飛刀》在讀，那樣虛設(shè)的江湖，在“六爺”面前，更加凸顯“六爺”才是那個(gè)，心中有江湖，講著江湖道義的人。可惜如今已是利益為先的社會(huì)環(huán)境，這樣的江湖規(guī)矩?zé)o力存在。因?yàn)闆]有人跟你講規(guī)矩，人家只跟你談利益，談金錢。得利的事情，自然就是有道理的事情，而失利的事情，就是沒有道理的，也沒有人會(huì)做的事情。而影片中的“六爺”，不惜金錢，不顧性命，最后的堅(jiān)守的，就是他最看重的“規(guī)矩”，不管以前的道義江湖，變成了怎樣的利益社會(huì)，他都甘愿堅(jiān)守自己的“規(guī)矩”，絕不妥協(xié)。
而江湖與道義的消失，也注定了這個(gè)獨(dú)守規(guī)矩的人，命運(yùn)的悲劇結(jié)局。這個(gè)結(jié)局的設(shè)置，其實(shí)想想一點(diǎn)也不意外，而是只能有這樣一個(gè)結(jié)局，沒有其他。當(dāng)那個(gè)年邁的老者，用自己搖搖欲墜的身體，站在廣闊的冰面上，在刺骨的嚴(yán)寒里，高舉尖刀，用行為去證明，何為規(guī)矩，何為道義，何為骨氣的時(shí)候，已經(jīng)可以預(yù)見下一秒那重重的一摔，倒在冰面上的，是已經(jīng)消失的精神，而看在年輕人眼里的，是對過去的敬意。
影片對這場清晨里，頤和園后山里的單刀赴會(huì)，刻畫的極其細(xì)微，是最后的重場戲。從“六爺”早上的洗漱剃頭，著裝行頭，他的每一步，每一次喘息，每一楨動(dòng)作，都是極其舒緩的。而最后的跌倒，如同冬日里的冰河炸裂，聲響是震耳的，舉刀咆哮，汗如雨下，表情堅(jiān)忍的“六爺”最終變成了倒在冰河上的身軀，這一刻的生疼下，我們才真能的感悟到，究竟這個(gè)社會(huì)里，我們失去了什么，我又應(yīng)該傳承什么。
命運(yùn)的自我救贖：找回父子情義，哥們兒義氣
影片中“六爺”的一切舉動(dòng)，從最初企圖和緩父子關(guān)系，到拼力救出兒子，最后得到兒子的理解和認(rèn)同，為的是挽救父子之間的關(guān)系。而在日漸疏遠(yuǎn)的當(dāng)年兄弟之間，除了由張涵予飾演的鐵哥們“悶三兒”，還有劉樺飾演的“燈罩兒” 之外，其他人早已各奔東西，忙著自己的小日子。在“六爺”為了贖回兒子的籌錢過程中，盡顯了人情的冷暖，結(jié)尾“六爺有難”的帖子沒有令眾人聽從號令，而是被“悶三兒”騙來后山，親眼目睹“六爺”孤膽上前，威風(fēng)不減當(dāng)年的氣勢后的，才好像心中被重拳一擊，紛紛掏出家伙，準(zhǔn)備隨時(shí)跟著“六爺”再一次赴湯蹈火，喚起了自己心中僅剩的那一點(diǎn)，當(dāng)年的哥們兒義氣。
而影片特意設(shè)置了一段意向化的鴕鳥情節(jié)，“六爺”平時(shí)最喜歡去一座翻修的老四合院大宅遛彎，里面主人平時(shí)不在家，六爺常來走動(dòng)。而闊氣的主人坐擁豪宅四合院不住，忙著在外面貪污受賄，還買了只鴕鳥在家里圈養(yǎng)著玩。這讓“六爺”頗為感興趣，對他來說，這只禿頂?shù)镍r鳥被關(guān)在鐵籠子里，形單影只，沒有同類，這個(gè)來錯(cuò)了地方的家伙，像極了自己。而影片也在最后，設(shè)計(jì)了鴕鳥出逃到大街上，一路狂奔的劇情。而那一天早晨，獨(dú)自踩著老式單車，前去茬架的“六爺”，更是跟在后面追著大喊：“快點(diǎn)跑，別再讓人給逮著了�！保瑑蓚�(gè)孤獨(dú)的靈魂，終于不再畏縮不前，得到了釋放，無論在如今的社會(huì)里突兀與否。
不過“六爺”最后還是欣慰的，他堅(jiān)持了自己的態(tài)度和規(guī)矩，在病中找回了兒子的關(guān)心和紅顏知己的情義，也找回了兄弟之間的義氣。他被人堵在胡同里，他讓兒子先跑;跟人約架，他攔著兄弟不讓來;被人勒索，他賣房子也不拿“話匣子”的錢。這樣的人，這樣的精神，幾乎如今是見不到的了，而在馮小剛的演繹下，他本人憤世嫉妒的性情，遇事直言不諱的態(tài)度，跟老炮兒算是相似度極高。在這個(gè)無論怎么崩壞的社會(huì)風(fēng)氣之下，可以看出他對年輕人的期待，也是該鼓勵(lì)的鼓勵(lì)，該奚落的奚落，是涇渭分明的。
影片中“六爺”對于兒子劃傷人家豪車的舉動(dòng)，是憤慨的，因?yàn)閮鹤佑绣e(cuò)在先，而他同時(shí)又是內(nèi)疚的，因?yàn)樽约簺]有教會(huì)兒子什么是規(guī)矩道理，而令他最為傷心的，是兒子對自己的嫌棄和瞧不起。要說軟肋，“六爺”就兩處，一個(gè)是兒子的心結(jié)，一個(gè)西醫(yī)的動(dòng)手術(shù)，美美碰到這兩件事，就跟被人捅了肋叉子似的，明明心虛還嘴硬。
五十多歲的馮小剛與年輕演員吳亦凡的交手，以及和李易峰搭檔演繹的父子，乍看之下，隔閡頗深，很難對話，但這也正是現(xiàn)如今的社會(huì)現(xiàn)狀。人們對富二代的猜想和不解，為年輕一代孩子們的迷失而困惑，最終連接人與人之間的，還是最可貴的親情，和朋友間的情義，而這一切，明明是世間最共通的道義。當(dāng)老炮兒—— 六爺，用自己的故事，在人們心中重新埋下這顆道義的種子，他就實(shí)現(xiàn)了自我的救贖，與孩子，與情人，與兄弟，與對手，他都不再有遺憾。
這樣有著自己的江湖技藝，獨(dú)到的價(jià)值觀，在生命里完成自我救贖的人物角色，是豐滿且符合邏輯的，令人為之著迷，為之動(dòng)情。影片以兒子曉波，也養(yǎng)了一只跟老爸當(dāng)年同樣的八哥，然后重新一點(diǎn)一點(diǎn)教它學(xué)舌為結(jié)尾。而同樣面對問路的游客，也是矯情不輸給他爸，寓意著兒子曉波傳承了父親當(dāng)年的脾氣和態(tài)度，以及行事作風(fēng)。
整部影片從主人公“老炮兒”的倔強(qiáng)，到社會(huì)世風(fēng)日下的沉重主題，以及最后深沉的悲劇命運(yùn)，灰暗的色調(diào)下，透著江湖已崩，規(guī)矩?zé)o存，堅(jiān)守道義的步履艱辛。
而反觀北野武導(dǎo)演的《龍三和他的七人黨》，一個(gè)年邁的黑社會(huì)老大，重新找回當(dāng)年的兄弟建組，與當(dāng)下社會(huì)里行騙的年輕人，斗智斗勇，最終為自己兒子解圍的喜劇動(dòng)作片相比。北野武先生，再一次用他詼諧的手法，展示了*的利益和法規(guī)，如何與舊時(shí)代的人情和道義，相互沖突。而最后以戲劇性的結(jié)尾，完成了反擊，皆大歡喜。這里是更為樂觀的態(tài)度，更為積極的處理方式。
兩種結(jié)局，同樣精彩，但是《老炮兒》個(gè)人悲劇性的結(jié)尾，似乎更加令人印象深刻，一半是靠著劇情的命運(yùn)牽引，一半是靠馮小剛個(gè)人魅力的演繹。馮小剛在北美首映后談到一句： “沒有最好的時(shí)代，也沒有最壞的時(shí)代，今天和過去也都一樣�！�，相信龐雜的社會(huì)中，總是有善有惡，就像有明就有暗。是背對一切，堅(jiān)守規(guī)矩，還是迎合社會(huì)，圓滑妥協(xié)，就看你自己選擇那一條路。
希望這部制片方信心滿滿，預(yù)言將15億票房起的大片，在年底12月上映期間，可以一炮打響。而影迷們也是翹首期盼，金馬獎(jiǎng)評委會(huì)不會(huì)給小剛導(dǎo)演一次演員身份的肯定，還是覺得他榮譽(yù)很多，不差這一回了，不過小玄兒樂觀的賭他能得獎(jiǎng)呢。
2016電影《老炮兒》觀后感范文2
《老炮兒》的題眼，就是吳亦凡手中的那本《小李飛刀》。它的題材與背景，遙續(xù)了《陽光燦爛的日子》，當(dāng)年的大院少年馬小軍，變成了今天的六爺張學(xué)軍，但在處理方式上，它更像一部當(dāng)代胡同版的武俠片。時(shí)代變了，江湖已不是張學(xué)軍的江湖，他昂起頭顱，手持軍刀，在冰湖上劃下了最后的血色浪漫。
片中的真正反派，不是吳亦凡飾演的譚小飛，不是小飛他爸的黑幫集團(tuán)，而是這個(gè)新世界。城管欺壓小販，年輕人不懂禮，新混混不講道義，官二代狂妄囂張，兒子不聽老子的話，人心不古，規(guī)矩顛倒，世風(fēng)淪喪。一切不道德的形象，都是反派。而老炮兒張學(xué)軍，講規(guī)矩，愛面子，是道德和理想的化身。對張學(xué)軍的最高贊美，來自吳亦凡的臺詞：“六爺，沒碰上您之前，我以為這樣的人都是書里寫的，碰上您，我信了�！蹦菚飳懙模刹痪褪莻b客么。
譚小飛，三環(huán)十二少，外省官二代，開著豪車，造型酷炫，卻喜歡讀古龍小說。他身上的所有東西，幾乎都是反動(dòng)的，腐朽的，只有古龍這個(gè)屬于過去的符號，是唯一的例外。當(dāng)他頭發(fā)變?yōu)楹谏驈垖W(xué)軍說出道歉，他才和周身劃開距離，變得可愛了起來。李易峰飾演的張曉波，也是與父親達(dá)成和解之后，形象開始發(fā)生扭轉(zhuǎn)。身心俱老的張學(xué)軍，終以他的血肉之軀，固守了舊江湖的理想主義。
《老炮兒》是一種虛構(gòu)的真實(shí)，氣息和材質(zhì)來自現(xiàn)實(shí)，架構(gòu)和思路則很類型化，很風(fēng)格化。導(dǎo)演管虎構(gòu)建了一個(gè)混混烏托邦，道義完美世界。其間的殘酷，張學(xué)軍的力不從心，不過也是為了通往熱血。反高潮的結(jié)局，把這個(gè)獻(xiàn)給老炮兒的贊歌，推到了極致。
馮小剛演得投入。六爺在很多層面上，就是他自己。他曾是引領(lǐng)風(fēng)潮的賀歲之王，如今卻與時(shí)代脫鉤，他看不慣這個(gè)被互聯(lián)網(wǎng)篡改的世界。像張學(xué)軍一樣，他心里老憋著一股氣。馮小剛成全了張學(xué)軍，張學(xué)軍也成全了馮小剛。金馬影帝，以及《老炮兒》的口碑，可以滿足一下他對贊揚(yáng)的饑渴需求。
但幸好，這片只是馮小剛演的，不是他導(dǎo)的�！独吓趦骸返娜^其實(shí)很歪，直男癌成份嚴(yán)重，新舊對立簡單粗暴，自戀且過度美化了混混。張學(xué)軍和“話匣子” (許晴)的關(guān)系，他和兒子張曉波談?wù)撓家虝r(shí)的語氣，一定會(huì)讓女權(quán)主義者感到不適。如果由馮小剛或葉京之類導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)，三觀可能就會(huì)從五棵松歪到通州去，歪到令人不適。他們很難按捺住內(nèi)心的紅色激情，他們會(huì)沉溺，會(huì)夾帶太多私貨，以至讓整片失控。
管虎是在胡同長大，對北京有感情�！独吓趦骸分�，充斥著地名，比如宣武、草橋、鳥巢、豐臺、金桐路等。他以前的作品，《上車走吧》中，也到處是地名，農(nóng)展館、巴溝村、三元橋、朝陽公園、六里屯等。但他和馮小剛們不算一撥兒，他的平民表達(dá)更有分寸感。正是恰到好處的分寸感，讓《老炮兒》既完成了情懷釋放，也實(shí)現(xiàn)了類似于武俠片的高能熱血。管虎前幾部作品，《廚子戲子痞子》、《殺生》、《斗牛》，都有一股劍走偏鋒的癲狂氣，《老炮兒》鏗鏘有力，視聽則很周正，兼顧了復(fù)古與時(shí)尚。
張學(xué)軍和三兒(張涵予)騎著自行車，哼著《啊朋友再見》，不管前身如何，不管在文革、在八〇年代混混們干過什么，至少現(xiàn)時(shí)的這個(gè)虛構(gòu)畫面，實(shí)在是太動(dòng)人了。管虎模糊了前史，剔掉了軍刀的腥氣，只保留了俠之熱血和信之力量。故事不怕俗，就怕沒勁;三觀不怕歪，就怕片爛。《老炮兒》有勁，拍得漂亮，就是對電影最大的道德
