春光乍泄電影觀后感兩篇【優(yōu)秀】

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《春光乍泄》拍攝的大膽,瑣碎,也真實(shí)。以下是小編整理的春光乍泄電影觀后感,希望對(duì)你有幫助。

春光乍泄電影觀后感【篇一】

昨晚很偶然地在音像店洗了一張《春光乍泄》的碟,因?yàn)橛邢氲綆锥嗄昵澳遣縑CD已經(jīng)被看爛,是不得不重新拿的;氐郊依铮局淮蛩阍诘鷻C(jī)里過(guò)一遍,檢查一下,卻不想第一個(gè)鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候,竟又坐下來(lái),默默地重新看了一遍。驚覺(jué)當(dāng)年翻來(lái)覆去嚼,以為已快要看到吐的電影,原來(lái)是怎么都不會(huì)厭的,你甚至都可以在任何一處接梁朝偉的下句獨(dú)白,然后數(shù)出張國(guó)榮在里邊究竟跟多少人鬼混,他打了多少電話到黎耀輝的公寓找他,黎耀輝讓房東講他不在,然后,何寶榮就抬著鮮血淋漓的兩只手過(guò)來(lái)找他,依黎耀輝的個(gè)性,也許只能留得住折翼的何寶榮。

布宜諾斯艾利斯的寂寞洪荒,就這樣留在影迷心底,不曉得現(xiàn)在是否還會(huì)有許多年輕人去看這部《春光乍泄》,然后回來(lái)告訴我說(shuō):“我終于也看了許多遍,記住所有臺(tái)詞,為張國(guó)榮的淫靡之氣傾倒,還有梁朝偉的沉重與幸福,他最后真地自殺了嗎?為什么?”可我知道,以后會(huì)來(lái)問(wèn)的人將越來(lái)越少,猶如世界盡頭的那一記嗚咽,終究會(huì)有個(gè)收尾。所以我是真地好怕呀,怕《春光乍泄》會(huì)被遺忘,就像忘記自己嘗到第一口烈酒的味道。黎耀輝喝得醉醺醺地去旅館房間找何寶榮,他跟他講:“何寶榮你他媽究竟想怎么樣啊?!我后悔啊!我后悔得要死,我一看見(jiàn)你我就后悔!”何寶榮躺在床上回罵:“那你呢?整天你好你好請(qǐng)進(jìn)請(qǐng)進(jìn),你不如出來(lái)賣(mài)?!”我每次看到這一段,都會(huì)發(fā)笑,真的,后來(lái)有很多地方,我都看到一個(gè)人傻笑,因?yàn)槠械倪@兩個(gè)人太有趣了,寂寞如香煙,放在一起搭個(gè)火,給對(duì)方抽一口,馬上就變暖了。畫(huà)面亦是從黎耀輝最后一次聽(tīng)到何寶榮說(shuō):“不如我們從頭開(kāi)始!睍r(shí),有了色彩。

如果,誰(shuí)跟我講看《春光乍泄》覺(jué)得蠻有趣,蠻幽默的,我都認(rèn)同,看過(guò)的人,看懂的人,都會(huì)有這個(gè)反應(yīng)。香港演員即便演苦情戲,都會(huì)想辦法讓氣氛輕松。出租車(chē)?yán),何寶榮看看自己兩只綁紗布的斷手,再看看自顧自抽煙的黎耀輝,看了三遍,黎耀輝到底把香煙伸過(guò)去給他解癮;后來(lái)呢?后來(lái)他們就住一起,黎耀輝只有在何寶榮的翅膀沒(méi)復(fù)原之前,才完全擁有他,他不怕他跑,不怕他出去鬼混,不怕他會(huì)突然有一天又跟他說(shuō):“我想我們應(yīng)該分開(kāi)一段時(shí)間!保缓缶团苋テ渌胤劫u(mài)淫。我們都有過(guò)這么傻的經(jīng)歷抑或念頭吧?即便自己病得死去活來(lái),還是會(huì)氣鼓鼓地給對(duì)方做飯。一直養(yǎng)著他,寵著他,待他痊愈的那天,等著他說(shuō)分手。那是1997年,香港即將回歸之前,這兩個(gè)男人被困在陌生的阿根廷,無(wú)所適從。他們不知道回來(lái)該做些什么,惶恐、孤獨(dú),怕被拋棄又想依賴(lài)某個(gè)人。那本護(hù)照,黎耀輝后來(lái)有還給何寶榮,就放在他們同居過(guò)的房子里那張飯桌上,何寶榮看到,這才放聲大哭,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)這次自己終于無(wú)法再找到那個(gè)笨蛋,跟他說(shuō)“從頭開(kāi)始”,這場(chǎng)愛(ài)情游戲,終于不是他說(shuō)了算了。

梁朝偉說(shuō),在那里布宜諾斯艾利斯呆了那么長(zhǎng)時(shí)間,晚上都會(huì)夢(mèng)見(jiàn)老媽?zhuān)磥?lái)他是真想家了,在拍屠宰廠上班那段戲的時(shí)候,他是真地發(fā)了脾氣,在推開(kāi)一片凍豬肉之后爆了句粗口。張國(guó)榮因?yàn)橐k演唱會(huì),提前回了香港,所以后半部份,才讓張震唱重頭。我在想,也許這有逆王家衛(wèi)的初衷,他應(yīng)該是想放給沒(méi)心沒(méi)肺的何寶榮更多筆墨的罷?珊髞(lái),就只能看到黎耀輝一個(gè)人在城市里游走,在男廁泄欲的時(shí)候碰見(jiàn)何寶榮,在色情電影院讓人給他口交。這個(gè)十分鐘就講得完的故事,說(shuō)了一個(gè)半小時(shí)還多點(diǎn),幸虧王家衛(wèi)把黎耀輝自殺的鏡頭都剪掉了,否則我該怎么面對(duì)?就假裝他回到香港,被父親全盤(pán)接納,包括罪過(guò)和性向。我每次和朋友談起這部電影,一般都只是聽(tīng)對(duì)方講一句“經(jīng)典”,或者“好看”,卻從來(lái)沒(méi)有細(xì)細(xì)地跟對(duì)方沉溺于某個(gè)環(huán)節(jié),比如那間小酒館里的探戈表演,何寶榮和黎耀輝,始終帶一樣的耳環(huán)。那種性感,你唯有回過(guò)頭去找,往前探,也已經(jīng)不會(huì)再有了。

這是一部,能讓你笑很多次,抽很多煙,在心里掉很多眼淚,眼球卻始終保持干躁的愛(ài)情電影。你最好在看到他們兩個(gè)呆在一起的時(shí)候,點(diǎn)一根煙,將尼古丁深深埋進(jìn)胃里,像《墮落天使》中李嘉欣給予城市的最后一縷溫情。

此后,便各奔東西,甚至人鬼殊途。

春光乍泄電影觀后感【篇二】

如果說(shuō)文學(xué)語(yǔ)言的特性體現(xiàn)在文字上,舞蹈語(yǔ)言的特性體現(xiàn)在身體造型上,那么,,影視語(yǔ)言特性則體現(xiàn)在畫(huà)面、聲音及聲畫(huà)合一的蒙太奇中。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)1997年的作品《春光乍泄》既是電影語(yǔ)言表達(dá)到一個(gè)極至的代表。這部曾在法國(guó)嘎那電影節(jié)上驚艷于世界的影片,算得上在敘事、剪接、光影、音樂(lè)上達(dá)到了渾然天成的和諧,有著極度統(tǒng)一而綿長(zhǎng)的氣韻。

影片的故事發(fā)生在南美洲,布宜諾斯艾利斯,相對(duì)于香港,是地球的另一面,一對(duì)同性戀人,黎耀輝與何寶榮,在異國(guó)他鄉(xiāng)分分合合的故事。總有人說(shuō),王家衛(wèi)的作品至始至終講述的都是一個(gè)故事,關(guān)于拒絕和逃避,關(guān)于自由與尋找,《春光乍泄》也是不例外的!耙氩槐粍e人拒絕,就要先拒絕別人”在同為王家衛(wèi)作品的《東邪西毒》中,同為張國(guó)榮扮演的歐陽(yáng)鋒如是說(shuō),在《春光乍泄》中,張國(guó)榮扮演的何寶榮化身為一個(gè)美麗而缺少歸屬感的影子,重復(fù)著拒絕和尋找的故事。

從人物本身來(lái)看,他們是漂泊的,甚至可以說(shuō),是邊緣的,從香港到南美洲,他們有著厚重的無(wú)根感和疏離感,還是《東邪西毒》,有句對(duì)白是這樣的:

“那沙漠后面會(huì)是什么呢”

“還不是另一個(gè)沙漠”

即使南美已經(jīng)是世界的盡頭,然而最難跳脫的還是心靈的桎梏。所以說(shuō),王家衛(wèi)是絕望的,黎耀輝是絕望的,而何寶榮,他不會(huì)絕望,因?yàn)樗](méi)有尋找到自己的心。

從畫(huà)面色調(diào)上來(lái)看,影片可以分成三個(gè)部分,前24分鐘,兩人煩躁地分手,黎耀輝一個(gè)人去酒吧當(dāng)侍者賺錢(qián),何寶榮則到處浪蕩,畫(huà)面是黑白處理的,24分鐘以后,兩人復(fù)合,至此畫(huà)面有了顏色,一如黎耀輝的心情,主色調(diào)是黃、橙、綠,溫暖而慵懶,二人再度分開(kāi),影片也進(jìn)入了第三部分,人聲嘈雜時(shí),畫(huà)面依然以橙為主,但當(dāng)黎耀輝獨(dú)自出現(xiàn)在鏡頭時(shí),藍(lán)色便開(kāi)始渲染落寞。這些色彩的過(guò)渡,十分符合人們審美經(jīng)驗(yàn)中對(duì)顏色的理解,可以說(shuō),王家衛(wèi)在顏色上的運(yùn)用總是直接而充滿(mǎn)情感的。

影片的攝影和剪接也是常令專(zhuān)業(yè)人士稱(chēng)道的,有評(píng)論說(shuō),《春光》是王家衛(wèi)在技術(shù)上最為成熟的一部作品,不可否認(rèn)的是,“藝術(shù)技巧是將想像力創(chuàng)造的意象最終固定并賦予塔物態(tài)和形式的能力”。然而,當(dāng)情感跳出技巧的框架后,技巧便成為了不落痕跡的渾然天成!洞汗狻分谐錾拿商娴倪\(yùn)用是值得讓人一再回味的。

例如影片十三分半時(shí)的一個(gè)片段:

黎推開(kāi)門(mén)進(jìn)入洗手間?? 鏡子黎映出何的人影 ?? 門(mén)關(guān)上黑場(chǎng)?? 門(mén)打開(kāi)了何出去 ?? 黎靠著墻沉思后推門(mén)出去 ?? 何推開(kāi)酒吧的大門(mén)走向汽車(chē)……

這個(gè)蒙太奇聯(lián)接十分簡(jiǎn)潔而入神地刻畫(huà)出兩人擦肩而過(guò)但無(wú)緣相見(jiàn)的情景,或者理解為,黎耀輝特地避免于何寶榮相見(jiàn)的無(wú)奈,何在舉手投足間釋放著誘惑,卻是黎心底最深沉的傷。

而在影片中亦反復(fù)出現(xiàn)對(duì)比蒙太奇與平行蒙太奇,如影片11分鐘時(shí)的情節(jié),何離開(kāi)黎做工的酒吧,黎手提酒瓶走到路中間目送何的車(chē)離去,下一個(gè)鏡頭是何點(diǎn)上煙回望身影漸小的黎然后轉(zhuǎn)回頭朝前,眼神漠然。還有影片87分鐘時(shí),黎獨(dú)自一人來(lái)到瀑布,飛濺的水珠混合著眼淚,而同時(shí)的何獨(dú)自回到兩人曾共同生活的小屋一人抱著被子哭泣。都是十分有沖擊力的。

在象征手法的運(yùn)用上,王家衛(wèi)也是猶為純熟的。《阿飛正傳》中的“無(wú)腳鳥(niǎo)”,象征了沒(méi)有根基,在漂浮中尋找的靈魂,用不斷出現(xiàn)的鐘,表,來(lái)象征時(shí)間的茫然記憶的丟失;《東邪西毒》中的沙漠象征著現(xiàn)代人的情感荒漠,無(wú)盡頭的絕望。而在《春光》中同樣有著十分重要的象征意象。

“有日何寶榮買(mǎi)了一臺(tái)燈,我覺(jué)得好靚,兩人好想尋找燈上的瀑布”黎耀輝這樣獨(dú)白到,于是燈與瀑布便貫穿了整個(gè)影片。燈是兩人感情的見(jiàn)證,經(jīng)過(guò)分分合合,何寶榮問(wèn)黎耀輝“這個(gè)燈還在,我以為早被你拋了”,在黎耀輝離開(kāi)后,何寶榮獨(dú)自一個(gè)人調(diào)試著燈,又復(fù)點(diǎn)亮,然后獨(dú)自哭泣,表現(xiàn)出他的追悔莫及。而瀑布,則直接象征著兩人的所追尋的目標(biāo),暗喻著感情的歸宿,然而最終還是失落了。片中反復(fù)出現(xiàn)瀑布的長(zhǎng)鏡頭,一分半鐘的上空附拍,慢慢流轉(zhuǎn),用以提升觀者的想像空間與情緒的氤氳。王家衛(wèi)本人曾被問(wèn)及瀑布一景的象征作用,他的答案是“代表這個(gè)城市的sexual energy”

另外不得不提的是影片的音樂(lè),從藝術(shù)審美上來(lái)看,音樂(lè)對(duì)于物質(zhì)材料的依賴(lài)程度最低,于是,它用以來(lái)表達(dá)情感才變得更純粹,與影像的聯(lián)結(jié)才更直接。而音樂(lè)與畫(huà)面的完美結(jié)合便對(duì)情緒的表達(dá)起到事半功倍的作用。

探戈樂(lè)音在小酒館里蕩漾,昏黃的燈光,喧鬧的人群,舞者狂野,而人心的疏離若隱若現(xiàn)。探戈初生時(shí)是俚俗的,因?yàn)樗Q生在一些底層的娛樂(lè)場(chǎng)所,影片中的探戈樂(lè)是新探戈(Tango Nuevo),阿根廷已故國(guó)寶級(jí)大師Astor Piazzolla將古典與爵士的元素溶于傳統(tǒng)探戈走向世界的新探戈,充滿(mǎn)生命力與豐富的感情。

片中表現(xiàn)黎耀輝獨(dú)自一人泛舟水上時(shí),用了Piazzolla的《prologue》,哀傷而厚重的音符,配合黎耀輝昏暗而悲傷的臉,悉數(shù)收走觀者的心,淚水隨樂(lè)音浮沉,與鏡頭的慢移,流向無(wú)盡的情緒空間。

一曲《Cucurrucucu Paloma》被低聲吟唱,這是一首關(guān)于鴿子的歌,“他們發(fā)誓說(shuō),當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)他的慟哭,天空開(kāi)始劇烈地撼動(dòng),他到底承受了多少傷痛?……他們發(fā)誓,那只鴿子的靈魂,一直在等待愛(ài)人歸來(lái),……石頭永遠(yuǎn)是石頭,鴿子阿,你能指望他們了解愛(ài)嗎?咕咕咕咕咕,鴿子阿,不要再為他哭泣!被宜{(lán)色的畫(huà)面,人聲低吟,于是思緒滿(mǎn)溢得令人不能承載。

諸如此類(lèi),影片中音樂(lè)與畫(huà)面全部驚人的契合,往往令情感得到帶著揉和旋轉(zhuǎn)感的升騰。

音樂(lè),畫(huà)面,光影,眾多元素的完美結(jié)合便是電影語(yǔ)言的終極體現(xiàn),是電影之所以稱(chēng)作藝術(shù)的必要保證。而優(yōu)秀的藝術(shù)作品總能有力量讓人反復(fù)體悟,在不同的審美體驗(yàn)中得到領(lǐng)悟的升華。《春光乍泄》便是如此,這是一部令人一看再看的電影,它的魅力來(lái)自其光影中的溫暖,整體元素的和諧,來(lái)自于不斷超脫的挖掘。觀一部好的電影,得到不同尋常的審美愉悅,便是抓住了一次時(shí)間的腳步。

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