昨天剛剛看完后會無期，因為吃了太多的爆米花，飯飽思淫欲，于是就早早的睡啦。
坦誠的講這應(yīng)該不是一部讓人一眼驚艷深刻的電影，他的故事零散，結(jié)構(gòu)松散，就連劇情好像也很不知所以然。但是在我回的路上想著每一個相遇分離每一個人物，你靜靜的回味，每一個人的個性愈加鮮明。就好像晨起的潮汐，一次比一次猛烈，最終吞沒了整片淺灘，所以我覺得這是一部回味的電影。
好似所有的電影一樣開頭總是要充滿喜感的，浩漢燒掉自己的家沒想到到時把周末和胡生的家炸掉了。確實“驚艷”了一把，浩漢為什么會把自己的家燒掉呢？中國有句古話叫做“落葉歸根”，沒有和根也許就像浮萍一樣了，我覺得那一刻我感受到的是浩漢內(nèi)心的孤獨和獨孤一注的決心，不要給自己留下想念。（也許你會說這是灑脫，但我不覺得，浩漢是一個多情的人，只是習(xí)慣讓自己很瀟灑）。接著他們一行三人找了周沫。周沫的形象也是整部電影里面最容易淡忘的人，但是他確實我們大多數(shù)人的狀態(tài)。孤身一人來到大城市奮斗拼搏，懷揣的夢想和對未來的憧憬，樂觀堅強，但是另一面他們理解現(xiàn)實，知道這個社會的潛規(guī)則，同時還要忍受著孤獨。我覺得自己就是這么的一類人，所以我看到他們的時候也深刻的問自己，沒有想要過上自己想要的生活是因為什么，無非是自己的決心還不夠。
接下來應(yīng)該就是電影里印象最深的故事了，女神蘇米。我不得不給王珞丹點32個贊，每一個表情都是那么深刻扣人心弦。明明害怕卻又要裝作無所謂，明明想要勇敢卻害怕有一次傷害，掩飾不住還是要掩飾，這是一個多么缺乏安全感的人，家人、社會、現(xiàn)實還是陌生人，好像每個遇見的人都想給她將一段忠告大道理，是啊好像對于社會主流來說她真的應(yīng)該被教育的。但是她回眸的一眼，現(xiàn)在還是難易忘懷，“如果有機會我可以把我的故事講給你，可惜沒有了.......”“我從小就是優(yōu)，你讓我怎么從良”，這些好似都是她對外界的反抗，可是好像沒有人懂。
告別蘇米之后，好笑的一段就是江河決定忘記蘇米，沖了蘇米的電話卡一直未果，后來就決定珍藏放在心里，沒想到......車窗被偷了。好像就是這樣，那一刻江河的心情大概我們每個人都有，決定在決定的事情，最后好像就是天意一樣，讓你措手不及。雖然結(jié)果可能可你原先的初衷一樣，但是可能已經(jīng)不是你想要的了。這種失落和不甘，每個人都各有不同吧。
接下來他們滿懷斗志的來找劉鶯鶯，我覺得劉鶯鶯他深沉了，克制這個詞用在她身上最合適不過來。其實我不懂她。
然后就是“小馬達”馬達加斯加拉，萌翻我了，裝死碰瓷是在是在逗了~~~凌卿和我說“小馬達”太忘恩負(fù)義了，浩漢抱了他一路，它居然和江河走了。其實，這個只有導(dǎo)演知道了~~~~
還有就是阿呂，阿呂怎么定義呢，我覺得就像江河說的一樣，局部相信，他確實是一個愛騎摩托旅行的騙子。阿呂是一個在現(xiàn)實中夾縫生存的夢想家，這是我想定義的，他想用他的方式，讓全世界看到，后來他放棄了，不是因為放棄了自己喜歡的方式，而是放棄了他別人眼中生活。我覺得在我們中國式的教育里面的這種“個例”多少是讓人欽佩的。我一直覺得我們是一個詩意的民族，就算不是想古代人一樣對酒當(dāng)歌，但也是有浪漫情懷的，生活不能把本質(zhì)磨沒有了。
最后，我想了想為我還是不知道電影在講什么，只是歌曲很好聽，演員很到位~~~~
一直以為，后會無期只是青年作家不甘寂寞想在電影圈撈一筆熱錢的產(chǎn)物，看過之后才明白，這其實是韓寒意圖正式轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的野心之作，一部披著松散外衣的縝密作品。
一 沒頭沒腦出現(xiàn)的周沫是多余人嗎？
大部分看過電影的人大多覺得周沫這個人是完全多余的。一個在影片開始未見其人先聞其名被反復(fù)提到的角色，在片中的戲份卻少得出奇，而更加詭異的是，作為第一個出場的，與東極島兩兄弟都有著年少情誼的女性角色，她既未對主人公的精神產(chǎn)生影響，也沒有解開某個人的身世之謎，甚至沒有耽誤入職三人組趕路就匆匆離，實在令人摸不到頭腦。那么，陳喬恩飾演的周沫只是新人導(dǎo)演控制不住情節(jié)發(fā)展的敗筆嗎？--當(dāng)然不是！相反，周沫其人可以說是電影中除了主角之外最重要的角色，是導(dǎo)演精心設(shè)計的產(chǎn)物，為有心人暗示著之后情節(jié)的走向。
1.認(rèn)真的替身演員：當(dāng)周沫小姐帶著豐滿的情緒和飽含深情的雙眼出現(xiàn)在鏡頭前時，任誰也猜不出她只是個僅僅提供背影的小人物。而導(dǎo)演所塑造的這個認(rèn)真的形象自然不是為了倡導(dǎo)做一行愛一行的敬業(yè)思想。深知自己是替身卻依然用主演的熱情演指的便是馬浩漢和江河最初的狀態(tài)--違背本性自欺欺人的努力生活。馬浩漢外出闖蕩，當(dāng)司機，當(dāng)保安，回家發(fā)展旅游業(yè)……其實都是在實現(xiàn)他自己為自己所貼上的瀟灑不羈的標(biāo)簽�？此茷t灑樂觀的浩漢實際上一直被"隨性"二字所拘束，一直努力的試圖拉開自己與平凡人的差距（例如"我今天上了臺，就不怕下不了臺"），卻沒有正視自己內(nèi)心真正的需求，可謂是隨性而不隨心。而口中永遠說著希望教書育人，平淡一生的江河的心中卻藏有著有著宏圖大志，只不過一直被所謂的理性所鉗制（他們分別代表著被所謂理想和所謂理性所約束著的兩種人）。
2.被槍決的女學(xué)生：隨著一聲槍響，周演員所扮演的女學(xué)生死了，自欺欺人違背本心活著的浩漢和江河也死了。炸開的子彈與影片后半段在空中爆開的火箭相互呼應(yīng)，一個預(yù)示著偽裝的終結(jié)，一個正式開啟了新生。
3.被眾人環(huán)繞的明星：在影片最終，周沫再一次出現(xiàn)，于后文再談。
二 胡生的走失
胡生的獨白拉開了影片的序幕，同時也率先揭開了胡生的結(jié)局--聽從哥哥和老師的話在原地等了三年。這就引起出了一個問題：為何他一直在原地，浩漢和江河卻沒能找到他呢？
因為他們根本不想找，也不需找。胡生這個人物，根本就不存在。這個突然間消失的人物只不過是一個符號，一個代表東極島的符號。胡生的走失，代表著浩漢江河與東極島徹底分離，真正踏上往西部的路；而在影片的開頭，胡生提到他看了《旅行者》這本書，則暗示著影片結(jié)尾江河在東極島的故地重游。自始至終，和追隨著哥哥們的胡生一樣，東極島保持一個有些愚蠢而天真的形象，它隨著浩漢的頹廢而荒蕪衰敗，又隨著江河的發(fā)達而繁榮，從來沒有過自己的選擇。
三 浩漢哪兒了？
整部電影中，每一個與東極島有關(guān)的人的結(jié)局都有所交代：獨自等待的胡生，成為明星的周沫，故地重游的江河，獨獨缺了排在演員表第一位的浩漢。
浩漢了哪兒呢？ 丟豆網(wǎng)www.diudou.com
答案很簡單--浩漢當(dāng)了導(dǎo)演。
在整部電影中，浩漢是當(dāng)之無愧的絕對主角。他是最典型的少年韓寒所創(chuàng)造出的人物，當(dāng)他憤憤然蓋上煮青蛙鍋蓋子的一瞬間，我以為他是釋然、陸子野或是任何一部韓寒小說中的主人公。他講義氣，愛裝作老成，總是高估女生對他的感情，憤世嫉俗，卻又帶著小男孩一樣的天真。這樣個性豐滿的人物為何會竟然在最后不知所蹤？
因為人最終都要成長為真正的大人，成年人。
"人不能永遠任性的活著，要成為能對自己負(fù)責(zé)人的大人"是《后會無期》與其他韓寒作品最不相同的地方，也昭示著是韓寒走出低齡讀者圈，轉(zhuǎn)型為成熟導(dǎo)演的野心�？梢哉f，浩漢就是韓寒，浩漢的消失，是韓寒對過的道別。
浩漢這個30歲還在犯中二病的很搞笑可愛，帶著導(dǎo)演本人曾經(jīng)影子的男人，在一場爭執(zhí)和目睹一次爆炸之后獨自默默消失在空曠的沙漠之中，連一條狗都沒有帶走。
他必須消失，就像人們在變得成熟的過程中必須趕走那些幼稚的憤慨、愚蠢的偏見和無規(guī)劃的茫然。
而他幼時的朋友，曾經(jīng)的路人丙，成為了萬眾矚目的明星周沫。
成熟是件好事。
1、
看到電影介紹的主演里面有賈樟柯的時候 我有點一愣一愣 他會出演商業(yè)電影？之前 我以為只是他和韓寒關(guān)系比較好 看完整部片子我才恍然大悟--哦，原來是這樣啊
在中國 沒人會愿意花錢影院看類似《三峽好人》這樣的電影 相反地 罵的越多 商業(yè)性越強的中國電影 票房倒是多的了
賈樟柯站出來拍后會無期 一是因為這部片子整體的感覺和三峽好人都差不多 也有超現(xiàn)實的衛(wèi)星發(fā)射 也有音樂引導(dǎo)的每個故事 二也是因為想讓中國的商業(yè)電影看看--"如果是以破壞平等和民主的原則做的話，這是最叫我痛心的地方"
2、
男朋友看完之后說 前面倒是蠻好的 看到了后面 真不知道他講的什么亂七八糟的東西 我說 你莫非沒看到后面的一句臺詞 "雖然江河導(dǎo)演對XX的結(jié)局的改編很不滿意 但是......"不愧是韓寒 諷刺的也是一語雙關(guān) 當(dāng)時真是莫名地戳中了我的笑點 導(dǎo)致我在影院都笑的很突兀
話說 看完覺得沒有主線的人請砍掉他們撞了狗之后的一切再覺得是否有主線 之后一切的突兀除臺詞外你完全可以忽略
3、
果然韓導(dǎo)自從成為了國民岳父之后 幽默感莫名地提升了
"有時候 你想證明給一萬個人看 到后來 你發(fā)現(xiàn)只得到了一個明白的人 那就夠了"這句臺詞請問講的是國民岳父的心聲嗎？你是否就想告訴大家 我不需要你們來理解我啊 我只要我的小野理解我啊理解我 （PS：為什么我有種他蛇精病犯了的趕腳）
附：賈樟柯答記者問
說到商業(yè)大片，首先我強調(diào)我并不是反對商業(yè)，也不是反對商業(yè)電影，相反我非常呼喚中國的商業(yè)電影。我批評商業(yè)大片，并不是說它大。電影作為一個生 意，只要能融到資本，投入多少都沒關(guān)系，收入多高都沒問題。問題在于它的操作模式里面，具有一種法西斯性，它破壞了我們內(nèi)心最神圣的價值。這個才是我要批 評的東西。
今天商業(yè)大片在中國的操作，是以破壞我們需要遵守的那些社會基本原則來達到的，比如說平等的原則，包括它對院線時空的壟斷，它跟行政權(quán)力的結(jié)合，它對公共資源的占用。中央電視臺從一套開始，新聞聯(lián)播都在播出這樣的新聞，說某某要上片了。
這種調(diào)動公共資源的能力甚至到了，一出機場所有的廣告牌都是它，一打開電視所有的頻道都是它，一翻開報紙所有的版面都是它。當(dāng)全社會都幫這部電影運 作的時候，它已經(jīng)不是一部電影，它已變成一個公共事件，隨之而來，它的法西斯細菌就開始彌漫。這并不是聳人聽聞，這是從社會學(xué)角度而言。
對于大多數(shù)受眾來說，就像開會一樣，明知道今天開會就是喝茶水、織毛衣、嗑瓜子，內(nèi)容都猜到了，但還得，因為不能不。大片的操作模式就很像是開會，于是形成大家看了罵、罵了看，但明年還一樣。
電影的運作，如果是以破壞平等和民主的原則做的話，這是最叫我痛心的地方。此外，在大片運作過程中，它所散布的那種價值觀，同樣危害極大。這種價值觀包括娛樂至上，包括詆毀電影承載思想的功能等等。
