抒情散文以抒發(fā)主觀情感為出發(fā)點(diǎn)，以空靈飄逸見(jiàn)長(zhǎng)，著力點(diǎn)在于準(zhǔn)確表達(dá)感情色彩的語(yǔ)言運(yùn)用上。
最大特點(diǎn)就是“形散而神不散”，往往借助具象，寫(xiě)景狀物來(lái)抒發(fā)主觀情感。文中的景或物是作者抒情的依托，作者往往將所要抒發(fā)的情感具象化，運(yùn)用比興、象征、擬人等手法，或?qū)懢笆闱�，情景交融，或托物詠志，有所寄托，以達(dá)到抒情的目的。
抒情散文有哪些分類(lèi)？
抒情散文分為：借景抒情、因物抒情和以事抒情三類(lèi)。
抒情散文有哪些特點(diǎn)？
1.抒情散文是作者激情的鮮明表現(xiàn)，換句話(huà)說(shuō)，就是“文中有我，重在抒情”；
2.詩(shī)情畫(huà)意，“登山則情滿(mǎn)于山，觀海則意溢于海”；
3.立意清新，精心結(jié)構(gòu)
4.抒情語(yǔ)言表達(dá)方式的運(yùn)用，具體地說(shuō)，即： ①托物抒情； ②因事（人）抒情； ③借景抒情；
5.語(yǔ)言有準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、形象、生動(dòng)、音律優(yōu)美的特色，是詩(shī)一樣的'語(yǔ)言。
常用抒情散文寫(xiě)作有六種格式：
1、靜賞式
套路模式：進(jìn)入景點(diǎn)→依次靜賞→賞景聯(lián)想→離開(kāi)景點(diǎn)。代表篇目《荷塘月色》
注意：一要注意進(jìn)入景點(diǎn)的緣由要自然，最好能點(diǎn)到主題上；二要注意多角度寫(xiě)主要的景物，至少要有三個(gè)角度；三要注意使用聯(lián)想，旨在與開(kāi)頭所交代的緣由相照應(yīng)，用抒發(fā)情感的方式來(lái)深化主題。
2、參游式
套路模式：參游起因→參游見(jiàn)聞。代表篇目《難老泉》
特點(diǎn)：作者是文中的穿線(xiàn)人，由作者的目擊聯(lián)想來(lái)描寫(xiě)景物、抒發(fā)感情。
注意：一要注意眾多的景物應(yīng)以作者行蹤為線(xiàn)串聯(lián)起來(lái)，移走換景，景不離步；二要注意每進(jìn)一步，地點(diǎn)要交代明確，描寫(xiě)要虛實(shí)相間，這樣才能清晰而深廣；三要注意描寫(xiě)手法的使用，眾多的景物要詳略得當(dāng)，詳處著力描寫(xiě)，略處簡(jiǎn)要概述。
3、象征式
套路模式：物的概述→物的性格→由物及人。代表篇目是《白楊禮贊》。
特征：一用物來(lái)象征人，形在寫(xiě)物，旨左象征之人；二是卒章顯志，篇末點(diǎn)旨。
4、情索式（并列式）
套路模式：情的緣起→情的積蓄→由情至人→情的歸結(jié)。所謂情索，就是以情為線(xiàn)索，來(lái)連綴景物。代表篇目朱自清的《春》；
特點(diǎn)：看似處處寫(xiě)景物，實(shí)是處處借景抒情，只是為情感找一個(gè)假托物而已。關(guān)鍵是要善于將景物特征分解成若干個(gè)方面，從若干個(gè)點(diǎn)上來(lái)抒情。
5、懷念式
套路模式：睹眼前景→思從前景→抒懷念情。代表篇目鄭振鐸的《海燕》
特點(diǎn)：借聯(lián)想來(lái)寫(xiě)懷念中的景物，表達(dá)寄寓在這一景物上的情思。應(yīng)抓住景物的主要特點(diǎn)，從一景聯(lián)想到相關(guān)、相似或相同的另一景。另一景中寄寓著作者的主要情感。這樣就使文章內(nèi)容的含量增大。運(yùn)用這一式抒寫(xiě)懷念家鄉(xiāng)、母校、親友之情均可。
6、敘史式
套路模式：一語(yǔ)統(tǒng)篇→分?jǐn)⑹穼?shí)→撫今抒情。代表篇目《土地》。
優(yōu)美散文1
菩提葉舞亂深秋，
碧波曉寒染白頭。
紅樓鎖夢(mèng)獨(dú)相望，
濁酒一杯解千愁。
真正的頹廢的都轉(zhuǎn)變成憂(yōu)傷。
那時(shí)頹廢還沒(méi)有變成一種時(shí)尚，文化界剛結(jié)束一場(chǎng)熱鬧的人文精神的爭(zhēng)論，主要是在面對(duì)越來(lái)越物質(zhì)化的現(xiàn)代社會(huì)，當(dāng)原有的思想精神支柱不斷的崩潰時(shí)，人們開(kāi)始對(duì)于明天和自身的茫然和困惑。那時(shí)候，學(xué)者們認(rèn)真而激烈的討論，而街邊的孩子們卻瞪著茫然的眼睛，觀望著大街上的人群和車(chē)流，無(wú)動(dòng)于衷的走過(guò)十字路口，溶入人群。
我也是他們中間的一個(gè)。坐在角落里，看著眼前的人，懶洋洋的笑。在不知不覺(jué)中把城市的灰，以及沮喪無(wú)奈詛咒反抗融進(jìn)了生命。那年我十八歲。我不愛(ài)任何人。我覺(jué)得自己已經(jīng)老了。我常常坐在路邊看夕陽(yáng)。人們說(shuō)我看著很頹廢。
而今，就是搖滾里，直接的反抗社會(huì)變化，直述頹廢放縱生活的歌也不多見(jiàn)了。是因?yàn)槿藗円呀?jīng)不再迷惑恐懼變化了嗎？人們興致高昂的奔向錢(qián)。爭(zhēng)論很快就變成了昨日黃花，很少有人還記得。我們不再懷疑變化會(huì)帶來(lái)什么不好的方向，我們欣喜的接受著一切新鮮的改變，于是，頹廢在今天變成了一種生活方式，甚至是時(shí)尚。酒吧，搖滾，放縱，一切標(biāo)志另類(lèi)的東西都變成了時(shí)尚。
18歲時(shí)我是在城市里迷茫后放縱，痛苦中無(wú)奈的年輕人。那么現(xiàn)在的我只有著荒草般的心靈和對(duì)人和人之間的微妙關(guān)系更混亂的掙扎。再也沒(méi)有過(guò)去的力量，沒(méi)有了懷疑，沒(méi)了迷惑，沒(méi)有了心。
人與人之間的糾葛和矛盾都是互相傷害。這是迷途，我們都在戰(zhàn)斗，我們?cè)跓o(wú)聊中鉆探快樂(lè)與一個(gè)個(gè)陷阱，一切都是那么無(wú)奈而絕望，頹廢在這里開(kāi)始軟弱，失去了改變的力量。連逃都沒(méi)有方向，我們還有什么呢？痛苦嗎？
真正的頹廢的都轉(zhuǎn)變成憂(yōu)傷。
優(yōu)美散文2
這是冬雨的時(shí)刻。
上天賜給一場(chǎng)雪，而我們卻選擇了一場(chǎng)降雨。
冬天的雨，三日三夜不知疲倦地敲打我窗，細(xì)如絲，密如網(wǎng)，濃似煙，這哪兒是北國(guó)的冬季，分明是江南的三月，醉了黃柳，醺了綠堤，肥了池水，瘦了相思，不知這淅淅漓漓的冬雨濕了誰(shuí)的眼，只見(jiàn)它捂嚴(yán)實(shí)了華北的高速路，逼停了首都飛機(jī)場(chǎng)的航班，焦急了旅人的等待，任性地在華北大平原的懷抱里撒著歡兒，踢著腳兒。
這是一場(chǎng)的的確確的冬雨，一場(chǎng)久違了的初冬時(shí)分的豪雨。它曾經(jīng)鮮活在許多年前的記憶里，滴在敞開(kāi)的棉襖領(lǐng)子的細(xì)細(xì)的脖頸里，涼啊，真涼；鉆進(jìn)少女那蓬松的發(fā)辮里，像摸了頭油一樣的順滑，年輕的甩甩頭飛揚(yáng)起片片水霧，爽啊，真爽；它還不知不覺(jué)地浸入露了洞的白球鞋里與臭襪子一起不棄不離地粘連在腳底，煩呢，真煩。雨還攔在我們上學(xué)時(shí)的沙子鋪就的大路上，濕在永遠(yuǎn)也念不完的書(shū)本里，從乍寒料峭的枝頭一直沁入冬麥的根須深處。
眼前的這場(chǎng)冬雨，讓城市和柏油路更加的美麗潔凈，勻速前行車(chē)輪與路面竊竊私語(yǔ)，揚(yáng)起的水花像是為車(chē)子插上了飛翔的翅膀，雨刷忙碌地?fù)]舞著長(zhǎng)長(zhǎng)的手臂，莫慌的，等等又何妨，人行道上，走著一對(duì)老年夫婦，手牽著手，穿著厚厚的冬裝，一柄淡雅的花傘，仿佛只有漫步，車(chē)子輕輕滑過(guò)，向他們投去熱烈的羨慕的目光。路上多是送孩子上學(xué)的車(chē)流，孩子們背上的大書(shū)包，那花花綠綠的小雨衣，匯集成港城清晨一幕幕動(dòng)人的雨景。
多想在這樣的時(shí)刻放松自己，到雨中的海邊漫步，那兒曾是工作過(guò)十幾年的地方，在港城的大規(guī)劃中，在勤勞的嵐山人的手中，不到一年的時(shí)間，占地?cái)?shù)萬(wàn)畝的集休閑、娛樂(lè)、商住、高檔商貿(mào)園區(qū)已騰空出世，高高的白色帆船的雕塑望向遠(yuǎn)方的太平洋，八方的游人幕名前來(lái)，夕日黃海岸邊的無(wú)名小鎮(zhèn)正待崛起，藍(lán)色的海州灣畔商機(jī)無(wú)限。
小雨“沙沙沙”，這是冬雨時(shí)刻，不也正是嵐山人民凝心聚力加快發(fā)展的時(shí)刻嗎？
